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筠谷餐霞

萬壑清暉,一庭空翠聚山光

 
 
 

日志

 
 

【转载】吕元忠作品集(1)  

2013-06-27 21:59:52|  分类: 中國繪畫 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自老排长《吕元忠作品集(1)》
 
吕元忠,男,桂林人,1962年生。毕业于北京画院研修班,15岁随刘明昭先生习画,80年代师从著名画家叶侣梅先生,专攻山水画。1993年入北京画院趙志田先生画室。现为中国美术家协会广西分会会员,广西书画艺术研究会桂林创作中心主任,桂林市美术家协会会员,桂林雅园画院副院长,其画风清新秀雅。其作品曾多次参加全国性美展和国际性美展并获奖,有的作品被国内、美国、日本、港台等地私人收藏。1991年和1994年他还分别在桂林和北京首都博物馆举行了个展,其名字和作品分别被收入《中国书画家大辞典》《世界书画名家精品集》《美术》等书刊。出版有《中国当代艺术家画库吕元忠专辑》《吕元忠山水画作品集》和挂历,台历数本。

吕元忠作品集(1) - 老排长 - 老排长(6660409)
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笔墨纵横显逸气 华滋浑厚见精神
读吕元忠山水画
?叶向慈?


      
千峰竞秀的桂林,独特的自然地理,人文环境,彰显地灵人杰,养育出了一大批山水画家。而从中脱颖而出,日益显山露水展现才华的吕元忠。以他敦厚、笃实的人品,造就了他浑厚、超逸的画品。他的山水画一再引起中国美术界的注意,多次被中国美术家协会提名参展,更成为百姓人家的热烈追求的艺术收臧品。
      
吕元忠取得今天的成就,这得益于当年他执入室弟子礼,虔诚地求学拜师在桂林山水画大师叶侣梅先生门下。得予在艺术思想上产生深刻的影响,奠定了他的山水画意识,画作所追求的境界,是可游,可居的山乡,是自己神思妙想的田园。他深知求艺应当兼收并蓄,来到北京画院赵志田画室进修,进一步研习中国画的技法。同时,为丰富眼界,对北方雄浑的山川也作了多方位的描摹,探索。
      
他要从中找到山水画动人之魂,以寄托自己的情怀,抒发自己旷达的感悟。为达到这样的一个境界,他在不断的探索并表达艺术思想本源的同时,寻求着最适合抒发自己情感的艺术语汇。他手握一只大笔,蘸饱水墨,随着中锋、侧锋的变换,时快时缓,一气呵成的完成了树的勾勒,山的皴檫。与浓墨的点厾,淡墨和色的渲染,在勾皴点染中,混然一体,自然天成。在自由的晕化,参透,交融中,产生一种迷离变幻的华滋浑厚效果,这一切都在随意之中,没有娇柔的造作。他的山水画在用笔用墨上有着很大的随机性,可变性,有余者损之,不足者补之,天道损有余而补不足。大胆落墨,随意挥洒,成为实现自我心中形象的截体。让自己胸中之气转化为笔下之气,形成气势磅礴的效果是自然而然的。细看虽乱头粗服,放眼通幅却矜持恬静。真正做到了笔法娴熟洗炼,挥洒自如。他的笔墨豪放潇洒,淋漓酣畅,形成了笔墨纵横的表现手法,有了自己的形式法则和章法。这是他人无法企及的。       
      
吕元忠不但画出了山的体量状貌,更表现出山的精神蕴涵的本质特征。特别是他画的树,倍升画幅中充满了生机。看他的画不仅能让人感受到雄浑壮伟,又有妩媚秀色,更有苍劲丰骨的独特魅力。对他最近的一些新作品读之后,顿觉怡情悦性。此岂不快人意,实获我心哉!让我看到了吕元忠山水画作上的勇猛精进和自成风格的学术指向。

      
山水画的神逸之格,也不完全是以简约的形式出现。他取精用弘,独出机抒。其用笔赋色,让人迷恋,境界令人神往,而能在繁中见逸,这正是他的作品古逸之处。他的作品构图一般都是画得较满,但满而不壅塞。丘壑雄奇错综,笔法多变,虚实聚散的经营,集聚变化的丰富之美,达到了笔境兼夺的境界。因而内涵充盈,从中让人看到了走出传统的创作意识和他独到的艺术语言,反映出对笔墨艺术特有的态度与指向。

   当今一些画家,以追求纯理性的个别形式效果来标新立异, 脱离了大众对中国画审美的本质,画韵荡然无存。唯有能善听阳春白雪,又乐见下里巴人的画家,以时代保持着若即若离,才能求得艺术的真谛。
      
每个人都有自己的状况,而贴切适合与自己性格品质及生活环境来作出发展方向,寻觅自己要走的创作道路,应当是成为一个群体中的佼佼者,或者是成功者的行为方式。 吕元忠就是这样一位,找到了自己最佳位置的画家,这完全与时下只能玩弄笔墨形式之人是不能同日而语的。
      “
求新,求美,求真,是吕元忠一贯的倡导的学术观点。以诚待人,为人忠厚,这是吕元忠做人的准则。他尊师重友,颇得礼遇。我想其中机缘,与他求学挚诚,作画笃实,做人洒脱有关吧。由于他优秀的人品,而有艺术俱佳的画品。作品透露的浑厚、质扑、生动,使人感到其中的清新、雅趣、心悦的艺术境界。
       吕元忠,令我长时间对他的艺术思想,对他的山水画创作,抱以特别的注视。

戊子年重阳写于桂林千峰万壑楼

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