纵览近百年的中国山水画，有因循明清者，有承袭西画者，有中西合璧者------。突破了清代“人人一峰，家家大痴”的单调局面，可谓流派众多、千姿百态。
然而，在进入21世纪的今天，当反省这些近现代山水画成果时，我们仍然发现：还是古画好！
那么，现代山水画的问题出在何处？画面气韵的燥乱是首要弊端。我们应当熟知，“古雅”的气质，在中国古典山水画史中是贯穿始终的，即在晚清如此颓弱衰微的笔墨中，“古雅”之气依然存在。而观近现代山水画却是俗气充斥，燥乱粗恶成为“主旋律”，上千年的“古雅”基因在当代已荡然无存。
近现代山水画仅就技术问题而言，有两大失败：一，毛笔、水墨的优雅情趣是古画的优势，而近现代山水画竟然否定了这些优势。“信笔”是通病，胡涂乱抹的笔意导致了粗恶的画面效果。二，西画的成份过多，此种“素描加水墨”的山水画成了拙劣的西画草稿，在正宗的西画面前，沦落为付庸品，非常尴尬。
今天，如果继续这个“俗恶”山水画的所谓“发展”，那么中国山水画注定是穷途末路。未来的山水画应该无愧于古画，无愧于西画。
我坚信，李思训、王维的山水画艺术精神必将在新时代复兴。
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